O dramaturgo e escritor Benedito Ruy Barbosa faleceu na manhã desta terça-feira (07), aos 95 anos, na cidade de São Paulo, devido a complicações de insuficiência renal crônica. A informação foi confirmada pelo Hospital do Coração (HCor). O autor consolidou seu nome como um dos maiores roteiristas da televisão brasileira, introduzindo temáticas agrárias e sociais em suas tramas.
O corpo será velado nesta terça, das 15h às 21h, no Funeral Home, na Bela Vista, Centro de SP. A cerimônia será aberta ao público entre as 15h e as 16h. Em janeiro deste ano, Benedito chegou a ficar 19 dias internado no HCor para o tratamento de uma infecção urinária associada a um quadro de insuficiência renal crônica.
A relevância de sua obra apoia-se principalmente na criação de um universo ficcional centrado no interior do país. Produções televisivas como “Pantanal” (1990), “Renascer” (1993) e “O Rei do Gado” (1996) apresentaram o homem do campo, suas contradições econômicas e a degradação ambiental para o público urbano. O escritor substituiu a predominância de cenários citadinos e elitistas por fazendas, peões e conflitos fundiários autênticos. Essa mudança de foco geográfico e social alterou permanentemente os padrões de audiência das grandes emissoras brasileiras.
Nascido no município de Gália, no interior paulista, em 17 de abril de 1931, o jovem desenvolveu cedo uma conexão com a cultura rural. Antes de ingressar na teledramaturgia, o autor trabalhou como jornalista em veículos de comunicação impressa, como o jornal O Estado de S. Paulo. A experiência nas redações jornalísticas forneceu a base investigativa e o realismo sociológico que caracterizariam seus roteiros futuros. Apenas na década de 1960 ele começou a adaptar seu estilo literário para os formatos exigidos pela televisão.
As primeiras obras na teledramaturgia brasileira
A estreia formal de Benedito Ruy Barbosa como autor de telenovelas ocorreu na extinta TV Tupi. Durante a segunda metade da década de 1960, ele escreveu “Somos Todos Irmãos” (1966), uma adaptação de romance homônimo com forte apelo dramático. O escritor demonstrou habilidade imediata para o diálogo popular e para a estruturação de folhetins diários. O sucesso inicial garantiu a continuidade de sua contratação pela empresa, permitindo a experimentação com tramas originais nos anos seguintes.
A transição para a TV Globo aconteceu na década de 1970, período em que a emissora buscava consolidar sua hegemonia no entretenimento nacional. Nesse formato, ele escreveu obras como “Cabocla” (1979), fundamentada no romance de Ribeiro Couto, que já delineava o regionalismo característico de seu estilo. Apesar da boa recepção, o autor sentia resistência dos executivos do canal para aprovar sinopses ambientadas estritamente fora do eixo Rio-São Paulo. Essa tensão criativa o levou a desenvolver projetos temporários em empresas concorrentes, como a Rede Bandeirantes, canal no qual produziu a elogiada novela “Os Imigrantes” (1981).
A saga épica exibida pela emissora paulista acompanhou as trajetórias de estrangeiros que chegaram ao Brasil no final do século XIX e início do século XX. O roteiro explorou a formação cultural do estado e as relações de trabalho nas lavouras de café e nas indústrias emergentes. A crítica especializada considerou a trama um marco na televisão pela precisão histórica e pela complexidade de seus personagens multiculturais. O sucesso estrondoso de audiência provou definitivamente a viabilidade comercial de narrativas históricas densas e longas.
A rejeição corporativa e o triunfo na Manchete
A consolidação do prestígio de Benedito Ruy Barbosa ocorreu de forma atípica, após uma recusa corporativa na televisão carioca. Durante anos, o dramaturgo tentou aprovar um projeto ambicioso focado na região pantaneira de Mato Grosso do Sul. A direção da TV Globo rejeitou a proposta repetidamente, alegando altos custos de produção externa e inviabilidade logística. A recusa o fez aceitar um convite do diretor Jayme Monjardim para desenvolver o projeto na recém-criada Rede Manchete.
A estreia de “Pantanal” ocorreu em março de 1990 e provocou um impacto avassalador na rotina do país. A novela abandonou os estúdios fechados e apresentou imagens panorâmicas da fauna, da flora e das planícies alagadas, capturadas com equipamentos de cinema. A obra ultrapassou a audiência da principal emissora concorrente, quebrando um monopólio de décadas no horário nobre. O tom contemplativo, o misticismo dos personagens e a trilha sonora instrumental redefiniram a estética das produções televisivas na década de 1990.
A repercussão do fenômeno pantaneiro forçou a emissora líder a repensar sua estratégia de programação e sua relação com o escritor. Os executivos ofereceram um contrato milionário e total liberdade criativa para garantir o retorno do roteirista aos seus estúdios. O novo acordo profissional estabeleceu o autor na faixa das oito horas da noite, o horário de maior faturamento publicitário do mercado. O retorno marcou o início de uma sucessão de megassucessos rurais que dominariam a televisão na década seguinte.
A consagração definitiva no horário nobre nacional
O primeiro resultado do retorno do dramaturgo foi a novela “Renascer”, transmitida com imensa popularidade no ano de 1993. A trama detalhou o ciclo do cacau no sul da Bahia, evidenciando os conflitos entre coronéis, a praga da vassoura-de-bruxa e os trabalhadores da terra. A produção estabeleceu recordes de audiência e faturamento, confirmando a preferência do público pelas narrativas agrárias. A obra também introduziu o folclore regional baiano e o sincretismo religioso na ficção diária com rigorosa fidelidade sociológica.
A sequência desse projeto foi a ambiciosa trama de “O Rei do Gado”, exibida a partir de junho de 1996. O enredo opôs a decadência dos produtores de café paulistas à ascensão dos grandes pecuaristas no Centro-Oeste brasileiro. A narrativa inseriu debates políticos urgentes, abordando diretamente a atuação do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST) e o debate sobre reforma agrária. A coragem de fundir ficção folhetinesca com o noticiário sociopolítico contemporâneo rendeu prêmios internacionais e intensos debates no Congresso Nacional.
O legado imaterial na obra de Benedito Ruy Barbosa
No início dos anos 2000, o foco da obra do escritor retornou à imigração italiana e ao impacto das guerras mundiais no território nacional. “Terra Nostra” (1999) e “Esperança” (2002) exploraram o navio de imigrantes, o cortiço urbano e a miscigenação sob uma perspectiva romântica, histórica e antropológica. Embora tenham enfrentado variações de audiência devido ao ritmo descritivo e aos problemas de saúde do autor, essas produções alcançaram projeção global. O mercado internacional comprou os direitos de exibição dessas obras para dezenas de países em todos os continentes.
A continuidade das metodologias literárias do romancista foi assegurada por sua própria família, especificamente por sua filha Edmara Barbosa e seu neto Bruno Luperi. Os herdeiros assumiram a responsabilidade de atualizar os textos originais e assinar as adaptações recentes para o público contemporâneo. Os remakes de “Meu Pedacinho de Chão” (2014) e as novas versões de “Pantanal” (2022) e “Renascer” (2024) evidenciam a vitalidade comercial de suas concepções originais. As tramas mantiveram a essência ecológica enquanto incorporavam novas tecnologias cinematográficas de filmagem.
O falecimento do escritor encerra a biografia de um intelectual pragmático que transformou as engrenagens industriais do audiovisual. Uma curiosidade histórica sobre Benedito Ruy Barbosa demonstra as provações enfrentadas por suas ideias antes do reconhecimento em rede nacional. O roteiro de sua obra máxima, focada no bioma do Centro-Oeste, foi redigido na primeira metade da década de 1980 e seguidamente engavetado por executivos desconfiados de seu potencial comercial. Os manuscritos originais permaneceram armazenados em uma gaveta residencial durante quase uma década inteira, aguardando pacientemente a oportunidade de reescrever a história televisiva nacional.
